摘要：戏剧具有悠久的历史文化，精品学习网为大家整理了戏剧论文鉴赏，供大家阅读参考。
诚如福柯所言：“从政治的多边性到‘物质文明’特有的缓慢性，分析的层次变得多种多样：每一个层次都有自己独特的断裂，每一个层次都蕴含着自己特有的分割;人们越是接近最深的层次，断裂也就随之越来越大”(1)，伴随“解冻文学”思潮的悄然兴起、当代导演中心制的日益强化和八十年代中期“改革”的展开，当代俄罗斯戏剧在美学理念、艺术手法、舞台设计、表演体系、剧场氛围等层面发生诸多断裂和嬗变。在当代俄罗斯戏剧的实验和探索过程中，在商业浪潮和市场法则侵袭文学的当下，在通俗文学和快餐文化盛行的背景下，一些俄罗LUNWEN.1kejian.com 第一 论文网斯当代剧作家和导演仍然执著于戏剧创新和戏剧试验，其中备受欢迎和使用的技术手段和戏剧理念就是“词句转换”(вepбaтим)。那么，“词句转换”如何兴起?特质怎样?换言之，“词句转换”在当今俄罗斯剧坛的生成谱系与学理品性问题，成为一个值得细致梳理和深度探究的学理问题。通过知识考掘式的源流考察，我们可以从源流角度还原“词句转换”的谱系层次，消除差异弥合断裂。作为对社会现实和人生百态的艺术呈现，以词句转换为症候的当代俄罗斯纪实剧，折射着当代的历史发展和社会变迁，也反映着文化话语的重组与戏剧理念的裂变，有独特的场域变迁和话语层叠的演变谱系。
从舞台到银幕：“词句转换”的由来
“词句转换”乃“Bepбaтим”的意译，音译即“维尔巴基姆”，在词源学上源于拉丁语“verbatim”，意即“逐词逐句”(word to word)，“一字不差”(дословно，изpeчeннo)。借助这种先锋形式和艺术手段，剧作家围绕特殊事件或某一主题进行访谈，将访谈内容予以整体转换，进行结构调整和文字处理，由此形成“维尔巴基姆戏剧”(verbatim theatre)，即纪实剧的一种形成体式(a style of theatre-making)(Hammond and Steward 9)。作为当今欧美剧坛中一种备受欢迎和广泛使用的戏剧手段，“词句转换”产生于1980年代中期的英国伦敦皇家剧院，现在已经在不同国家的许多剧院中被广泛采用。在当代戏剧发展浪潮中，作为戏剧探索手段的“词句转换”亦被称为“新写作”(New Writing)手法。随着该技术手段的广为应用，美国纽约和洛杉矶、法国巴黎、俄罗斯莫斯科和彼得堡等文化城市先后积极引进该技术手段，应用到戏剧创作和表演实践中，取得了丰硕成就。在忠实于书面语言剪辑的新途径探索中，“词句转换”是独具特色的戏剧创作的技术手段;而对戏剧创作技术而言，“词句转换”首先意味着选择主题，其次才是艺术手法的实验与创新(Γpoмовa 321)。
1997-2007年间，英国戏剧界出版的以“词句转换”为手法的当代纪实剧主要有：诺顿-泰勒(Richard Norton-Taylor)的《纽伦堡》(1997)、《正义之色》(1999)、《为战争辩护》(2003)、《流血星期天》(2005)以及《追寻回答》(2007)等剧作;布里坦(Victoria Brittain)和斯洛沃(Gillian Slovo)的《关塔那摩》(2004);赫尔(David Hare)的《永久之途》(2003)和《发现素材》(2004);索温(Robin Soans)的《对话恐怖分子》(2005);古普塔(Tanika Gupta)的《角斗士游戏》(2005);贝克(Gregory Burke)的《黑色钟表》(2006);摩根(Peter Morgan)的《弗罗斯特对话尼克松》(2006)(Holdsworth & Luckhurst 200)。“词句转换”和纪实剧在当代西方戏剧界的出现生成和蔚为大观，与民众诉求、历史遮蔽、传媒失真等因素密切相关：“社会兴趣首先与广为传播的对大众传媒、政府行为、商业信息的不信任联系在一起。与揭开部分被遮蔽的历史之愿望联系在一起。与所谓‘现实’电视的虚假繁荣联系在一起”(Holdsworth and Luckhurst 200)。作为一部典型的纪实剧，《弗罗斯特对话尼克松》以历史事件为背景，以当年参访为蓝本，以“水门事件”为核心，“赞扬弗罗斯特1977年5月以4场每次90分钟的访谈拿下了理查德·尼克松”(多尔蒂147)。以“词句转换”为手段，“在揭露水门事件中的掩盖活动和重现访谈的预演准备过程时，《弗罗斯特对话尼克松》给自己戴上了一张伪纪录片的假面具，将资料影片片断和模拟重演同一事件的镜头交织在一起。在直接面对观众的略显褪色的镜头里，演员扮演的弗罗斯特和尼克松双方的助手分别讲述‘亲自见证’的经过，从而给影片做出交代和逐段的讲述”(多尔蒂148)。同时，该作又“保持了原著舞台剧的简洁布景，主要在室内布置上做了一些改进……虽然用宽银幕规格拍摄，预计可以更好地把方形电影画面安排在电影胶片的框架内，但整个摄影风格是质朴而精准的”(多尔蒂149-150)。
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